版權改革不宜過度鼓勵“旭日陽剛”

　　3月31日，《中華人民共和國著作權法》（修改草案）公開征求意見，草案規(guī)定“錄音制品首次出版3個月后可不通過原作者同意進行翻唱”引發(fā)音樂人強烈質疑。高曉松稱之為赤裸裸地鼓勵盜版行為，損害創(chuàng)作者權益。

　　“可不通過原作者同意進行翻唱”引起音樂人強烈反彈，應在意料之中。要知道，版權法規(guī)定著作權人享有的專屬權利保障都是以“作者許可”作前提，未經(jīng)作者許可就可復制必然給音樂人帶來權利虛空的極度焦慮。曾與農(nóng)民工組合“旭日陽剛”發(fā)生著作權糾紛的汪峰就緊隨高曉松之后，表示新法規(guī)“匪夷所思，悲哀難以形容……”

　　事實上，音樂著作權人的權利并未完全被剝奪，“錄音制品首次出版3個月后可不通過原作者同意進行翻唱”規(guī)定是有前提的：一是必須“備案”，二是使用時必須指明作者、作品名稱、出處，三是必須“向著作權集體管理組織支付使用費”。即便如此，失去“作者許可”這道屏障之后權利將變得更加縹緲，音樂人的憂慮可以理解。

　　版權法意欲改變游戲規(guī)則，讓渡著作權人的部分權利給社會，旨在繁榮社會文化，其善意動機不難理解。自古以來，版權保護與版權限制就像是一把雙利刃。沒有版權保護，可能導致“公地悲劇”——“公地”被過度開發(fā)利用引起資源枯竭；版權過度保護，又可能催生“反公地悲劇”——公地上存在過多過強的權利會阻礙資源的充分利用，各種權利相互牽制，最終導致土地長期荒廢。

　　版權保護為作品的創(chuàng)作與傳播提供物資和精神的激勵，使之可持續(xù)發(fā)展，社會獲得源源不斷的精神產(chǎn)品；而版權限制則可以確保公眾及時獲得作品、最大限度地分享文化進步、藝術繁榮。因此，在世界各國，著作權包含的內(nèi)容并非一成不變，而是不斷發(fā)展、與時俱進，保持雙方利益的平衡點。1992年，美國第九巡回上訴法院就判決Accolade公司出于兼容目的解構Sega公司軟件代碼行為屬合理使用。

　　問題是，“可不通過原作者同意進行翻唱”這種規(guī)定將會產(chǎn)生怎樣的社會效果——是增進還是減損了公共利益？若是前者，改變可以接受。但就目前的現(xiàn)實，出現(xiàn)正和、零和博弈的可能性似乎不大，而負和的危險性更高。備案、署名也罷，向著作權集體付費也罷，相比而言無疑是降低了使用他人音樂作品的門檻，放大了侵害著作權人權利的風險。假如法律過多地保護了“旭日陽剛”，讓“山寨者”獲利，“汪峰”們何來原創(chuàng)的積極性，“旭日陽剛”們又何來翻唱的資源？

　　因此，版權法修改必須有長遠眼光，兼顧各方利益，不要過度犧牲著作權人利益，傷害原創(chuàng)的積極性。萬一出現(xiàn)原創(chuàng)凋敝局面，繁榮社會文化也就成為無源之水。