中國(guó)音樂(lè)劇面臨兩個(gè)問(wèn)題

　　經(jīng)過(guò)原創(chuàng)和國(guó)外版權(quán)引進(jìn)等諸多嘗試，中國(guó)音樂(lè)劇已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)新階段。同時(shí)，隨著公眾對(duì)音樂(lè)劇接受度和鑒賞力在提高，音樂(lè)劇的受眾逐漸成熟，對(duì)音樂(lè)劇的需求明顯增加——人們熱切期待具有東方風(fēng)格的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的誕生。

　　音樂(lè)劇雖然是一個(gè)外來(lái)詞，但是在最廣泛的意義上，音樂(lè)劇在中國(guó)早就存在，比如樂(lè)舞、戲曲。上世紀(jì)四五十年代，中國(guó)曾經(jīng)有一個(gè)新歌劇時(shí)代，只是從音樂(lè)角度來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)更多是接受蘇聯(lián)的影響，還不是完全意義上的音樂(lè)劇，因?yàn)樗鼪](méi)有現(xiàn)代化，基本上還是傳統(tǒng)的、經(jīng)典的、民族的東西�？梢哉f(shuō)，在中國(guó)，真正意義上的音樂(lè)劇迄今還處于起步階段。改革開(kāi)放以來(lái)，視聽(tīng)習(xí)慣、舞美技術(shù)、音樂(lè)構(gòu)成發(fā)生了革命性的變化。隨著流行歌曲、古典音樂(lè)和民族音樂(lè)的發(fā)展融合，重新建構(gòu)“音樂(lè)劇”的條件已經(jīng)成熟。

　　我認(rèn)為音樂(lè)劇在中國(guó)要想有大的建樹(shù)，要完成本土化和現(xiàn)代化的雙重任務(wù)，內(nèi)容上激活傳統(tǒng)文化資源，形式上在借鑒西方音樂(lè)劇的基礎(chǔ)上完成中國(guó)音樂(lè)劇的現(xiàn)代化。

　　形式和內(nèi)容是建構(gòu)中國(guó)音樂(lè)劇的兩個(gè)方面。形式和內(nèi)容應(yīng)該是一個(gè)有機(jī)體，而不應(yīng)該詞是東方化的，形式則雜亂無(wú)章。改革開(kāi)放到現(xiàn)在，中國(guó)音樂(lè)劇實(shí)踐很多，做得不錯(cuò)的有《寸草心》、《蝶》、《愛(ài)上鄧麗君》，在國(guó)內(nèi)外都產(chǎn)生不錯(cuò)的反饋。但是，總體而言中國(guó)音樂(lè)劇實(shí)踐和理論建設(shè)都還要再往前走一步，尤其是音樂(lè)劇的理論建設(shè)。中國(guó)音樂(lè)劇理論體系尚未建立，整個(gè)音樂(lè)劇的理論架構(gòu)、核心觀念、藝術(shù)表現(xiàn)方式都需要建構(gòu)。

　　可能在具體的創(chuàng)作實(shí)踐中，劇情突破畢竟容易實(shí)現(xiàn)，音樂(lè)的突破非常困難。有些音樂(lè)劇，你閉上眼睛不看服裝，要么以為是西洋歌劇，要么就是通俗音樂(lè)大拼盤(pán)。簡(jiǎn)單地把通俗音樂(lè)理解成現(xiàn)代化，其實(shí)還沒(méi)有找到當(dāng)代中國(guó)應(yīng)有的音樂(lè)語(yǔ)言。音樂(lè)形式的現(xiàn)代化是音樂(lè)劇發(fā)展的關(guān)鍵。

　　音樂(lè)劇的現(xiàn)代化，可以這樣切入——

　　首先，音樂(lè)劇與社會(huì)生活和當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程、民眾生活方式變遷等等方面密切相關(guān)。音樂(lè)劇是綜合藝術(shù)而不是單一形式，如舞劇就是舞劇、歌劇就是歌劇，音樂(lè)劇這種表現(xiàn)形態(tài)恰好能滿足人們對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)欣賞的全方位需求。泛概念層面的音樂(lè)劇形式之所以在人類(lèi)原初時(shí)期產(chǎn)生，也是這個(gè)原因。遠(yuǎn)古時(shí)期，先民們且歌且舞，對(duì)酒當(dāng)歌，把藝術(shù)與生活、與勞動(dòng)等等融合在一起�！八囆g(shù)”，在和生活密切結(jié)合的相融狀態(tài)中存在。音樂(lè)劇為什么有非常強(qiáng)大的生命力，從文化人類(lèi)學(xué)角度不難理解。如果我們要研究音樂(lè)劇理論架構(gòu)的話，這是一個(gè)原點(diǎn)。

　　中國(guó)藝術(shù)史上曾經(jīng)若干次出現(xiàn)過(guò)綜合性特征明顯的藝術(shù)，比如元代的元雜劇�？偠�言之，隨著時(shí)代變化，藝術(shù)門(mén)類(lèi)開(kāi)始精細(xì)化。直到進(jìn)入21世紀(jì)，傳播技術(shù)的革命性發(fā)展和人們生活方式的極大變化仿佛使我們又進(jìn)入了藝術(shù)全方位地滿足民眾需求的綜合時(shí)代。這是音樂(lè)劇存在和發(fā)展的藝術(shù)生態(tài)。許多人也看到了音樂(lè)劇在當(dāng)代中國(guó)發(fā)展的時(shí)機(jī)和必然性。

　　此外，音樂(lè)劇還有一個(gè)重要特征——跟大眾音樂(lè)結(jié)合，比如與爵士樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)的結(jié)合。這一點(diǎn)恰巧是東方文化的特質(zhì)，中國(guó)戲劇就來(lái)自民間，但是，戲劇的表現(xiàn)形式還要跟現(xiàn)代生活相聯(lián)系、有發(fā)展。

　　盡管目前看來(lái)音樂(lè)劇的發(fā)展和繁榮任務(wù)非常艱巨，但是，在中國(guó)文化大發(fā)展大繁榮的歷史進(jìn)程中，音樂(lè)劇作為一種藝術(shù)形式也好，作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)類(lèi)型也好，也是最可能實(shí)現(xiàn)突破和成功者。設(shè)想一下，如果我們完成了音樂(lè)劇整個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)形式的現(xiàn)代化，形成了音樂(lè)劇的東方面貌和東方風(fēng)格，那么對(duì)于中國(guó)文藝的發(fā)展貢獻(xiàn)將是不可估量的。