小品不缺市場(chǎng) 缺的是氣場(chǎng)

　　今年，趙本山遺憾缺席春晚，也讓觀眾覺得似乎小品難以留下特別深刻的印象。和鼎盛時(shí)期的16個(gè)語言類節(jié)目相比，今年的7個(gè)節(jié)目少了一半還多。而總導(dǎo)演哈文則說，語言類節(jié)目的衰落，是小品缺乏市場(chǎng)的推動(dòng)�！靶∑窙]有市場(chǎng)，語言類節(jié)目創(chuàng)作本身就有瓶頸。”（1月29日北京晨報(bào)）

　　哈文對(duì)小品的前途持悲觀態(tài)度，與觀眾對(duì)今年春晚小品的貶大于褒不無關(guān)系。其實(shí)，小品在春晚上的式微不是小品本身的問題，更多的是春晚在創(chuàng)作策劃小品上更看重所謂“意義”而不是“更有意思”，在選擇小品的尺度上不夠開放，條條框框太多，結(jié)果最終過五關(guān)斬六將搬上春晚舞臺(tái)的小品，根本不是觀眾的菜，頂多算是個(gè)價(jià)值導(dǎo)向的圖解而已。當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中的那些活生生的“悲喜劇”、“荒誕劇”和“黑色幽默”，幾乎少有進(jìn)入春晚小品的。因而，與其說小品缺市場(chǎng)，不如說小品缺人氣。

　　哈文拿小品與電影比，說小品鼎盛時(shí)期，王朔、馮小剛都是在做小品的，但是現(xiàn)在他們可能都在做電影。其他晚會(huì)的小品不敢說，要說春晚小品的大制作，不亞于拍攝一部電影的投入。早早就開始選小品素材、本子，然后是演員，再到排練，這一路走下來，導(dǎo)演和其他創(chuàng)作人馬付出的精力是非常巨大的，演員的陣容也是強(qiáng)大的。難怪陳佩斯早先上了好幾年，后來也累得不敢來了。可就是這樣一道從選材到烹飪都精雕細(xì)刻、火燭小心的菜肴卻在端上春晚盛宴時(shí)，卻叫好不叫座，硬是被觀眾拍在了沙灘上，這是為什么呢？

　　原因很簡(jiǎn)單，不接地氣的東西永遠(yuǎn)不會(huì)有氣場(chǎng)。春晚小品的取材遠(yuǎn)離大眾生活，不去“將那無價(jià)值的撕破給人看”。網(wǎng)上有個(gè)年前就流行的“2012年微春晚”，開場(chǎng)大型歌舞叫《“壟”上行》，是嘲諷壟斷集團(tuán)的；小品《你扶不扶》直接表達(dá)對(duì)道德滑坡的憂慮；雙簧《精益求“精”》直指瘦肉精等食品安全事件等等，這些都是老百姓最為關(guān)注的，所以點(diǎn)擊率、轉(zhuǎn)載率老高。雖然“微春晚”這樣對(duì)央視春晚惡搞的形式不值得提倡，但是它的創(chuàng)作方式和策劃路線卻值得借鑒，就是多說實(shí)話——關(guān)乎現(xiàn)實(shí)的話；多說人話——人人關(guān)注的話。可以說，網(wǎng)上不少流行的段子和網(wǎng)友制作的視頻，改編成小品成本很低，甚至是零成本，又能引發(fā)民眾的共鳴，可央視為何棄價(jià)廉物美卻求華而不實(shí)？

　　不僅如此，小品不涉反腐好多年了。一年下來，“拼爹游戲”、“蘿卜招聘”、“郭美美事件”等等都是極好的小品素材，搜索枯腸的小品編劇導(dǎo)演們?yōu)楹我暥�不見？到底是�?chuàng)作者生怕對(duì)號(hào)入座，心有余悸，還是因央視把關(guān)審查而不得不忍痛割愛？普希金說過：“法律之劍不能到達(dá)的地方，諷刺之鞭必定可以達(dá)到�！敝S刺是語言類節(jié)目的看家本領(lǐng)，遠(yuǎn)離當(dāng)下民眾的喜怒哀樂，噤若寒蟬，諱莫如深，根本不敢諷刺的小品不僅沒有市場(chǎng)，白白耗費(fèi)了觀眾的時(shí)間，而且糟蹋了小品這樣一件寶刀不老的“文藝?yán)�器”。更大的問題是引領(lǐng)向上和正義的力量很弱，丑惡的東西就會(huì)肆無忌憚，大行其道，小品的衰竭就意味著媒體社會(huì)責(zé)任的缺失，這不僅僅是央視春晚小品應(yīng)該反思的。