《大魔術(shù)師》的原著小說是一出蕩氣回腸的復(fù)仇大戲,加上軍閥混戰(zhàn)、魔術(shù)表演等橋段,頗有些黑幫史詩的意味,不過到了爾冬升的導(dǎo)筒下,卻生生地變成了一出荒誕鬧劇。
從對民國背景的荒誕化表現(xiàn)來看,《大魔術(shù)師》和《讓子彈飛》有異曲同工之妙——亂世江湖,群魔亂舞,既勾連現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)。“民國”在這兩部影片中都承擔(dān)了某種“創(chuàng)作護(hù)身符”的作用!洞竽g(shù)師》的原著小說是一出蕩氣回腸的復(fù)仇大戲,加上軍閥混戰(zhàn)、魔術(shù)表演等橋段,頗有些黑幫史詩的意味,不過到了爾冬升的導(dǎo)筒下,卻生生地變成了一出荒誕鬧劇——這一改編思路似乎也和《讓子彈飛》不無映照,而更直接的考慮,則是《大魔術(shù)師》必須要走出原著的窠臼,也要與好萊塢的愛德華·諾頓主演的《魔術(shù)師》拉開距離。
當(dāng)然,《大魔術(shù)師》的故事基調(diào)、影像風(fēng)格和敘事節(jié)奏都跟《讓子彈飛》截然不同,如果說,《讓子彈飛》里的“民國”是一個充滿象征意味的中式“城邦”,那《大魔術(shù)師》里的“民國”則是一個標(biāo)準(zhǔn)的年代江湖。在《大魔術(shù)師》里,各色人等紛至沓來,你方唱罷我登場,城頭變幻大王旗。爾冬升在不經(jīng)意間消解了一大串“宏大價值”,革命黨人、復(fù)辟分子、反動軍閥、帝國主義,這些人都在《大魔術(shù)師》的舞臺上縱情狂歡,不過到最后都是竹籃打水一場空,白茫茫大地一片真干凈,只有兩個男人對一個女人的情感糾結(jié),才是真真切切(革命黨人在片中的幼稚沖動,尤顯可笑)。
《讓子彈飛》里充滿了陰謀和欺騙,搞到最后連劇情都似是而非。《大魔術(shù)師》則對主要人物的道德屬性來了一番改頭換面:那個強(qiáng)搶民女柳蔭的軍閥雷大牛,反倒成了“灰太狼”式的癡情種子,雖然對別人冷酷無情,但對柳蔭始終一往情深,令人動容;處心積慮前來營救柳蔭的發(fā)小男友張賢,卻被結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地吐了一回槽——自己周游歐洲,讓柳蔭獨(dú)守國內(nèi),對女人來說,這樣的感情有何意義?而隨著劇情的發(fā)展,影片的喜劇色彩愈發(fā)濃厚,跟苦大仇深的張賢比起來,有情有義、不離不棄的“灰太狼”雷大牛顯然更受歡迎。如果按照人物分類的話,張賢是智、帥、勇合一的完美男人,優(yōu)秀卻不“屬于”柳蔭;雷大牛滿身缺點(diǎn),卻是個死心塌地的“好丈夫”。二選其一,這么難的決定柳蔭做不出來,爾冬升也做不出來,索性就在片尾留了個喜劇式的余味。
作為一個資深電影人,爾冬升也在片中植入了大量諷刺電影圈的笑料,譬如徐克客串的海盜造型土匪一出場,就有旁人高喊:“老爺?shù)牡乇P你也敢動!”至于雷大牛以“投資人”的身份直接干預(yù)導(dǎo)演,則是圈內(nèi)人都會會心一笑的常見橋段。當(dāng)然,這些離普通觀眾或許有點(diǎn)遠(yuǎn),但閆妮拍日本“小電影”中的洗澡戲時,那幾句“雅蠛蝶”的嬌嗔,卻是實(shí)實(shí)在在扎進(jìn)了宅男們的心里。
明眼人都看得出,《大魔術(shù)師》就是爾冬升給內(nèi)地觀眾端上的一道賀歲喜劇大餐,博觀眾一樂就好,但影片當(dāng)然不是(也不可能是)完美的,要做批評,毛病也可挑出不少。