用笑場(chǎng)告別那個(gè)男默女淚的年代

　　我們?cè)谛β曋谐芭�的不止是牽�?qiáng)而模糊的劇情，更是揮別我們那個(gè)自以為不再相信愛(ài)情的年代，揮別那個(gè)男默女淚的年代。

　　看《七月與安生》原著的時(shí)候，我們還在上高中或初入大學(xué)。那是怎樣的年華？剛剛自以為揮別了瓊瑤阿姨的幼稚，卻又還沒(méi)有能力理解張愛(ài)玲的悲哀，所以安妮寶貝就如此恰逢其時(shí)地出現(xiàn)在大家的生命中。那些斷斷續(xù)續(xù)的短句、冷艷濕潤(rùn)的文字，支撐著一些諸如漂泊、宿命、死亡這樣神秘的主題，足以牽動(dòng)纖細(xì)的情懷，打造一個(gè)男默女淚的年代。

　　在安妮的小說(shuō)中，永遠(yuǎn)有一個(gè)叫家明的男子，穿著釘有木扣子的棉布襯衣，而女主角則是棉布長(zhǎng)裙，喝最苦的咖啡，聽(tīng)愛(ài)爾蘭音樂(lè)。那時(shí)，安妮還沒(méi)有幾千萬(wàn)的版稅，寧財(cái)神還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“三駕馬車(chē)”之一，淘寶上還沒(méi)刮起鋪天蓋地的棉麻風(fēng)，搞文學(xué)的也都還不屑于用詩(shī)體的斷句寫(xiě)小說(shuō)。我們看著安妮的文字，在無(wú)數(shù)個(gè)熱戀的夜晚想象失戀，然后在失戀后告訴自己“我再也不相信愛(ài)情了”，給自己強(qiáng)加任何可供折騰和矯情的理由。以至于據(jù)說(shuō)在安妮火了之后的很多年里，麗江、鳳凰這種風(fēng)化的好地方一夜情的幾率都翻了幾番：總有些“安妮式女文青”捧著她的小說(shuō)尋覓夢(mèng)中的棉布襯衣男。

　　然后一轉(zhuǎn)眼十多年過(guò)去了，安妮寶貝進(jìn)入了她的“素時(shí)錦年”，嫁富商生女兒辦雜志登上作家富豪榜一樣不落，把孤寡、出家、拉拉、后媽的結(jié)局，留給了那些把她的文字認(rèn)真變成生活的傻孩子。所以在話劇版《七月與安生》中，當(dāng)江一燕飾演的安生凄苦地跪在臺(tái)上撕心裂肺時(shí)，大家會(huì)笑場(chǎng)；當(dāng)家明苦惱地望著七月嚅囁著兩人誰(shuí)也放不開(kāi)時(shí)，大家會(huì)笑場(chǎng)；當(dāng)阿潘（新加的愛(ài)上安生的角色）罵安生裝可憐時(shí)，大家也會(huì)笑場(chǎng)。因?yàn)槲覀冮L(zhǎng)大了、成熟了、涉世深了，從自以為不相信愛(ài)情變成真的不相信愛(ài)情了。

　　我們知道，那種掩蓋在命中注定刻骨銘心表面下的其實(shí)是濫情，我們知道安生就是先下手為強(qiáng)的小三，在七月和家明異地戀時(shí)上了家明的床。家明就是占著兩個(gè)坑的花心大蘿卜。而七月則是一個(gè)心機(jī)女，表面上珍惜友情其實(shí)絕對(duì)地捍衛(wèi)愛(ài)情，所謂成全、分享全都是假大空。所有安妮文字的曖昧與搖擺被扒光后，剩下的就是一出赤裸裸的三角戀：一個(gè)貪婪的賤男人徘徊在小三和正室之間，并成功地讓正室去處理小三被搞大的肚子，最后再讓小三掛掉。

　　于是整場(chǎng)戲就在觀眾的笑場(chǎng)聲中度過(guò)了。而我們?cè)谛β曋谐芭�的不止是牽�?qiáng)而模糊的劇情，更是揮別我們那個(gè)自以為不再相信愛(ài)情的年代，揮別那個(gè)男默女淚的年代。

　　最后要說(shuō)，整場(chǎng)話劇唯一值回票價(jià)的是主演江一燕的清純范兒：自然、通透、纖塵不染。她讓人險(xiǎn)些忘記了原著中冷漠孤僻的安生，而不自覺(jué)地接受了這個(gè)“陽(yáng)光少女”版小三。