裸婚，時(shí)代的一道靚麗傷疤

　　熱播劇《裸婚時(shí)代》脫胎于點(diǎn)擊率很高的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，作為互動(dòng)文體的衍生物，她天生就具有迎合大眾的氣質(zhì)。但你要是把她當(dāng)成戀愛(ài)婚姻的參照甚至寶典，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。迎合不負(fù)責(zé)找出問(wèn)題的癥結(jié)，也不負(fù)責(zé)解決問(wèn)題的方法，她只負(fù)責(zé)用你喜歡的方式，把你經(jīng)歷的事情在熒屏上演繹一遍。還可能編一個(gè)完全脫離現(xiàn)實(shí)的大團(tuán)圓結(jié)局供你憧憬和羨慕，僅此而已。

　　《裸婚時(shí)代》迎合的是什么呢？是八零后婚姻面對(duì)物質(zhì)壓力的無(wú)奈，是讓他們面對(duì)熒屏，檢視婚姻被物質(zhì)刻畫(huà)出的一道道傷疤，體驗(yàn)自虐的快感。用互聯(lián)網(wǎng)名詞形容，這叫“曬傷疤”。但這傷疤因何而來(lái)，如何痊愈，電視劇不會(huì)交代。我們可以淺嘗輒止地分析一下。

　　所謂裸婚，就是在完全不具備大眾認(rèn)可的物質(zhì)條件下結(jié)婚。也就是無(wú)房無(wú)車(chē)無(wú)婚戒無(wú)排場(chǎng)的婚禮，只有九塊錢(qián)的結(jié)婚證。那么問(wèn)題就來(lái)了，是誰(shuí)規(guī)定了“大眾認(rèn)可的物質(zhì)條件”？?jī)蓚�(gè)適婚年齡的年輕人，各自單身的戀愛(ài)狀態(tài)，活的輕松悠哉，結(jié)合到一起，竟然需要預(yù)支那么多不在能力范圍內(nèi)的物質(zhì)基礎(chǔ)？他們結(jié)合到一起再慢慢經(jīng)營(yíng)不成嗎？

　　《裸婚時(shí)代》給出的答案是否定的。兩人要結(jié)婚就遭遇了巨大壓力，甚至動(dòng)用了偷戶(hù)口本的下策。裸婚之后的經(jīng)營(yíng)也很不成功。結(jié)婚時(shí)的阻力主要來(lái)自丈母娘這個(gè)越來(lái)越被妖魔化的角色。幾乎沒(méi)有母親是不疼愛(ài)孩子的，她們的選擇一定是為她們好。她們這么做是出于經(jīng)驗(yàn)，出于對(duì)孩子的了解，他們知道這個(gè)時(shí)代堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)才意味著安全。相濡以沫的童話(huà)，不適合幸福感已經(jīng)完全被物質(zhì)左右的這一代人。事實(shí)證明丈母娘們從來(lái)沒(méi)有錯(cuò)過(guò)。

　　至于為什么男性更愿意裸婚，而女性大多持懷疑態(tài)度就更容易理解了，查一查這個(gè)國(guó)家的男女比例，然后想想“奇貨可居”四個(gè)字吧。女性自我商品化當(dāng)然不能全怪她們自己，這也是時(shí)代劃下的傷疤之一，跟拜金并駕齊驅(qū)。

　　分析了一堆嚴(yán)肅命題，回到電視劇本身吧。國(guó)內(nèi)比較好的情感類(lèi)電視劇導(dǎo)演里，本人最喜歡楊亞洲，無(wú)論多么辛酸，絕對(duì)不失溫情。趙寶剛老師的浮華浪漫也還不錯(cuò)，就當(dāng)送給少男少女的愛(ài)情烏托邦吧。至于騰華弢老師，最擅長(zhǎng)的就是猙獰的傷疤，從選材到拍攝，無(wú)一不是如此。從婆媳戰(zhàn)爭(zhēng)的《雙面膠》，到小三惡斗的《蝸居》，直到現(xiàn)在揭開(kāi)裸婚傷疤的《裸婚時(shí)代》，簡(jiǎn)直讓人忍不住用嗜痂之癖來(lái)形容他老人家了。但風(fēng)格不能否定騰導(dǎo)的成功，畢竟收視率和熱議程度才是檢驗(yàn)電視劇的真正標(biāo)準(zhǔn)。在這個(gè)方向上，《裸婚時(shí)代》在同期熒屏作品里，無(wú)出其右者。

　　順便說(shuō)兩句我喜歡的本劇中的兩個(gè)演員，一個(gè)是凱麗老師。好萊塢有個(gè)評(píng)價(jià)明星和優(yōu)秀演員的標(biāo)準(zhǔn)：前者是一輩子都在演自己，后者是演誰(shuí)像誰(shuí)。從劉慧芳到丈母娘，凱麗老師是絕對(duì)的優(yōu)秀演員。另一個(gè)是文章，概括文章一個(gè)字就夠了“小”，無(wú)論是被裸婚欺凌的小男人，還是被女友當(dāng)小三折磨的小戀人，他都演繹得恰到好處。至于被很多人喜歡的《雪豹》，本人倒覺(jué)得不太符合他的氣質(zhì)。不過(guò)他還年輕，大把的機(jī)會(huì)等著他，祝他越來(lái)越紅的同時(shí)，也越來(lái)越優(yōu)秀。（醉魚(yú)）