電影人的美麗姿態(tài)在哪里綻放?
戛納是法國(guó)的一個(gè)風(fēng)景美麗的海邊城市，由于有了一個(gè)世界著名的國(guó)際電影節(jié)，每到五月的這個(gè)時(shí)間，戛納又成了世界電影人歡聚的派對(duì)。
今年的戛納電影節(jié)，雖然沒(méi)有中國(guó)影片入選主競(jìng)賽單元，但是，這并不妨礙一批中國(guó)電影人紛紛前往趕集，叫賣自己的新片，更有美女助陣，“雙冰爭(zhēng)艷”成了一個(gè)熱點(diǎn)，而關(guān)于華語(yǔ)影片似乎被人遺忘了，這不能不說(shuō)這是華語(yǔ)影片的悲哀。
電影《生命之樹》一舉摘得金棕櫚大獎(jiǎng)。與其他奪冠熱門相比，褒貶不一的《生命之樹》最終摘得金棕櫚大獎(jiǎng)。面對(duì)疑問(wèn)，本屆戛納競(jìng)賽單元評(píng)審團(tuán)主席羅伯特·德尼羅的回答：“關(guān)于獎(jiǎng)項(xiàng)的歸屬我們不可能給出太多細(xì)節(jié)，只能說(shuō)這部電影的規(guī)格、它的一些理念和金棕櫚契合度最高�！钡履崃_還說(shuō)，金棕櫚最終長(zhǎng)在“生命之樹”上，是他與另外七位評(píng)審共同做出的艱難決定，“其他電影也都非常精彩，但是大多數(shù)人都覺(jué)得《生命之樹》最適合金棕櫚。”
筆者以為，這位評(píng)委會(huì)主席的話道出了戛納電影節(jié)的定位以及審美選擇。每一個(gè)國(guó)際電影節(jié)都有自己的美學(xué)定位，如同美國(guó)的奧斯卡、柏林的“金熊”獎(jiǎng)，正因?yàn)橛辛诉@樣的“百花齊放”，才有了電影的多元化。
中國(guó)電影人為何要去參加這些著名的電影節(jié)？因?yàn)?這是一個(gè)中外電影人學(xué)習(xí)交流的平臺(tái)，而這一種交流立足于提高本國(guó)電影的藝術(shù)水準(zhǔn)，拍出國(guó)人喜愛(ài)的電影，并尋覓到一種走向國(guó)際影壇的電影語(yǔ)言，這是我們出發(fā)戛納的目的。
戛納曾經(jīng)留給我們美好的記憶。陳凱歌從這里捧回金棕櫚大獎(jiǎng)。令世界對(duì)中國(guó)電影刮目相看的，是中國(guó)的第五代導(dǎo)演。陳凱歌第一次亮相戛納，是在1987年，當(dāng)時(shí)已經(jīng)小有名氣的他帶往戛納亮相的是飽受爭(zhēng)議的新片《孩子王》，盡管沒(méi)有獲得什么獎(jiǎng)項(xiàng)，但他那與先前在戛納出現(xiàn)的所有中國(guó)電影不同的表現(xiàn)形式以及印畫派般的優(yōu)美畫面，還有與戛納所一貫熱愛(ài)的的審美觀暗合的劇情，這一切使戛納的眼睛為之一亮。1993年5月，他拍攝的《霸王別姬》獲得了金棕櫚獎(jiǎng)，成為華語(yǔ)電影的一個(gè)高峰。這也是迄今為止唯一一位斬獲金棕櫚大獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演。
由于沒(méi)有華語(yǔ)影片參加電影節(jié)，今年的戛納，范冰冰與李冰冰在紅毯上“雙冰爭(zhēng)艷”成為媒體報(bào)道的一個(gè)熱點(diǎn)，有評(píng)論譏諷：對(duì)華語(yǔ)電影而言，戛納已徹底淪為一筆生意經(jīng)，一場(chǎng)時(shí)尚秀，但無(wú)關(guān)電影藝術(shù)�，F(xiàn)實(shí)讓人尷尬得無(wú)地自容。
當(dāng)我們看到“雙冰爭(zhēng)艷”的場(chǎng)面，并沒(méi)有為華語(yǔ)影片感到有一絲的自豪，尤其是面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的工作人員幾次三番地向前勸阻久站紅毯的“雙冰”快點(diǎn)離開的場(chǎng)面，我想，國(guó)人的心中肯定不爽，這不是有損于國(guó)人的形象？李冰冰自己也承認(rèn)，在國(guó)內(nèi)許多觀眾經(jīng)常會(huì)把她倆的名字搞錯(cuò)，更不用說(shuō)外國(guó)的那些攝影記者了，充其量混個(gè)臉熟。
征服戛納電影節(jié)的是電影而不是美女，紅地毯是一種儀式，并不是時(shí)裝秀的T臺(tái)，無(wú)論是范冰冰還是李冰冰，讓世界在銀幕上認(rèn)識(shí)你們，這是一位電影演員實(shí)力，紅毯戰(zhàn)績(jī)?cè)偌眩ㄟ呅侣劧�，田忌賽馬，比錯(cuò)了地方。（吳為忠）
