茅獎(jiǎng)面前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只能是“陪練”嗎？

　　第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品參評從報(bào)名到審查至今不到一個(gè)月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻經(jīng)歷了一場 空歡喜——在中國作協(xié)網(wǎng)公示的第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)首批180部入圍作品名單中，大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品 落馬，只剩 《巴山舊事》和《辦公室風(fēng)聲》兩部網(wǎng)絡(luò)小說 碩果僅存。（5月19日《新聞晚報(bào)》）

　　此前被廣泛關(guān)注的 《盜墓筆記》、 《杜拉拉升職記》等開創(chuàng)盜墓題材、職場題材小說的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作則被以“作品未完結(jié)”的理由同時(shí)出局，引來關(guān)注者一片嘩然的同時(shí)，更加重了“空歡喜”的味道。

　　事實(shí)上，這或許在不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的意料之中：《盜墓筆記》的作者南派三叔在報(bào)名參評本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)就很淡定地表示：“得獎(jiǎng)可能性幾乎為零”， 因?qū)懗鼍W(wǎng)絡(luò)熱門穿越小說《回到明朝當(dāng)王爺》獲超百萬收益的網(wǎng)絡(luò)作家月關(guān)也有同樣的觀點(diǎn)，認(rèn)為“主流文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美差別，短時(shí)間不會(huì)有大的改變”。由此以來，難道網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“陪練”命運(yùn)是一出生就注定的嗎？

　　不少讀者將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出局比作被 “驅(qū)逐出境”。而值得關(guān)注的一個(gè)細(xì)節(jié)是：中國作協(xié)創(chuàng)研部主任胡平解釋， 《盜墓筆記》、 《杜拉拉升職記》等作品沒有入圍是因?yàn)椤斑�未完結(jié)”但在第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)中大放異彩的 《茶人三部曲》，在獲獎(jiǎng)時(shí)也只出版了第一部和第二部，那么這算不算 “未完結(jié)”呢？這讓很多人“不服氣”。

　　就筆者的觀察，無論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家對參與抱有多么美好的淡定姿態(tài)，但在一開始就決定了結(jié)局的事實(shí)面前，如果說不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的失落，那么，就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的落寞和寂寥。試想，誰愿意一直充當(dāng)陪練者呢？

　　更何況，“這次被刷其實(shí)已經(jīng)意味著徹底把《盜墓筆記》否掉了”，隱藏的意思無非可以用“逗你玩”做概括，一方面敞開大門，另一方面是你無論如何努力，人家總有理由把你否決掉，讓你還沒有上路就夭折。這是我們所期待的結(jié)果嗎？

　　當(dāng)下下社會(huì)中的一個(gè)不容否認(rèn)的事實(shí)是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量激增，眾多文學(xué)網(wǎng)站訪問量屢創(chuàng)新高，一大批網(wǎng)絡(luò)作品和寫手受到追捧，一撥撥點(diǎn)擊率高的作品被遴選下載出版，登上了暢銷書排行榜……網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這個(gè)一度連正名都困難的文學(xué)“形式”，已經(jīng)實(shí)實(shí)在在地走進(jìn)了社會(huì)的視野。甚至對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究也由冷門變?yōu)轱@學(xué)。由此，可以說，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開大門一種必然，但是，這種必然僅僅只能讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為“陪練者”嗎？

　　如果根本不可能獲獎(jiǎng)，那么，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開大門僅僅是讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為陪襯物而存在的嗎？如果僅僅是一種陪襯的存在，那么，這種接納的意義和價(jià)值豈不是一種虛無嗎？

　　筆者以為，盡管茅盾文學(xué)獎(jiǎng)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開大門，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說是一件好事，但是，如果僅僅停留于“陪練”的程度，恐怕就走上了事物的反面。誠然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然有一些特色和亮點(diǎn)頗具創(chuàng)意，比較能吸引公眾眼球，但要是站在文學(xué)藝術(shù)的角度看，大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的語言是蒼白和單調(diào)的，缺少相對的審美空間，有走向惡俗的傾向。但是，傳統(tǒng)文學(xué)就沒有缺點(diǎn)嗎？就適應(yīng)了時(shí)代和社會(huì)的需求嗎？公眾對傳統(tǒng)文學(xué)的非議恐怕并不比對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)少吧？

　　因此，既然敞開了大門，就應(yīng)采取更為開放的姿態(tài)。一方面幫助網(wǎng)絡(luò)作家深刻認(rèn)識到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的缺陷，另一方面，也不能讓僅僅是被認(rèn)可，否則，也無助于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。（朱四倍）