有眼光也有態(tài)度

　　創(chuàng)作需要態(tài)度，文學(xué)需要眼光，而兩者的結(jié)合，是一份雜志的生命。如《潮》的首倡者所言，依托于國內(nèi)知名的文學(xué)期刊《芳草》而成形的這本雜志，誕生的初衷在于“創(chuàng)辦一份中國農(nóng)民工的刊物，作為農(nóng)民工之友，作為農(nóng)民工之家，作為城鄉(xiāng)交流的平臺，和農(nóng)民工一道，共同追尋夢想，追求幸福，享受生活，創(chuàng)造未來”。

　　面對《芳草·潮》，有必要說說武漢市文聯(lián)主辦的《芳草》，說說它所扎根的地方。2009年，湖北省作協(xié)在全國首先專門設(shè)立了網(wǎng)絡(luò)寫作者加入作協(xié)的標(biāo)準(zhǔn)；而更早之前，《芳草》就曾創(chuàng)辦全國首份“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選刊”——《芳草·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選刊》。這種立場鮮明地與當(dāng)下現(xiàn)實密切結(jié)合的風(fēng)格，或可以成為我們今天閱讀《芳草·潮》的注腳。

　　時下，不少文學(xué)期刊面對的是農(nóng)民工群體的寫作與閱讀這一同樣值得關(guān)注的問題。如潮的農(nóng)民工群體，是當(dāng)代中國最鮮明的現(xiàn)實之一；為這個群體的發(fā)聲，由這個群體發(fā)聲，也是當(dāng)代文學(xué)時刻焦灼、不斷思索的問題。這個問題，在文學(xué)評論的領(lǐng)域，一度表現(xiàn)為關(guān)于“底層寫作”、“打工文學(xué)”的爭論。盡管參與者對于這些有些權(quán)宜意味的概念褒貶不一，但對于關(guān)注現(xiàn)實問題、展現(xiàn)以農(nóng)民工為代表的新生人群的境遇與命運、重新溝通文學(xué)與社會等基本問題卻有著較為明顯的共識。

　　正因為有了文學(xué)界的關(guān)注，以展現(xiàn)打工者生活與思想為主要寫作內(nèi)容的鄭小瓊獲人民文學(xué)獎、王十月獲魯迅文學(xué)獎，并成為被密集評論的事件。《芳草·潮》同樣是這種關(guān)注的延續(xù)，也必須被放在這種對時代的感應(yīng)中去閱讀。

　　文學(xué)與現(xiàn)實的“互文”，成為貫穿《芳草·潮》的線索。描述現(xiàn)實的新聞性、研究型調(diào)查與報告如全國總工會課題組的《聚焦新生代農(nóng)民工：生存與發(fā)展》、“維權(quán)博客”欄目中對于農(nóng)民工維權(quán)案例的解答，與那些描寫農(nóng)民工的詩歌、小說如《我的農(nóng)民工父兄》、《女孩小葉》等，相互“印證”，擴展了文學(xué)作品的內(nèi)涵，也支撐了讀者對現(xiàn)實的理解；而“作家手記”欄目中的報告文學(xué)《中國農(nóng)民工調(diào)查》與“新創(chuàng)業(yè)史”欄目中的《我的打工史》等，更模糊了所謂文學(xué)與虛構(gòu)的界限，在真實可感的情感層面對讀者產(chǎn)生沖擊。

　　安靜地讀著《我的打工史》、《女孩小葉》，那種靜靜的敘述中間似乎蘊藏著一股力量，它或許默不作聲，卻在心里激蕩，不需要什么華麗的技巧裝飾，就能直擊我們的心靈，也讓人相信一份有特點的文學(xué)雜志的生命力。（虞金星）