創(chuàng)新是山寨文化唯一出路

　　山寨產品、山寨明星、山寨建筑物，曾經廣受熱議且長期占據著媒體頭條，并以山寨文化的“雅稱”成為一種文化現象。山寨文化從產生之日起就飽受爭議：模仿還是創(chuàng)新，新興產業(yè)還是技術侵權？盡管山寨產品在市場仍然占有一席之地，但是山寨明星已很少引發(fā)關注，往年在電視臺跑火的模仿秀節(jié)目也過了黃金期，難得一見。隨之，對山寨文化的討論也迅速越過對其產生和盛行的探究，轉而聚焦山寨文化現狀和出路。山寨文化在復制網絡文化的“速興速朽”之路嗎？

　　山寨文化的勢微不免引發(fā)感慨，當初山寨文化是多么風光：無處不在的山寨手機、山寨MP3，熒幕上泛濫著與明星長得相似的山寨明星，網絡上瘋傳各種版本的山寨電影，各地頻頻爆出山寨白宮、山寨鳥巢等建筑。一時間，似乎任何東西都可以在前面加上“山寨”兩字登上媒體頭條。

　　山寨模式從產品到產業(yè)再到文化的盛行，有其特殊的生存條件和空間，山寨產品以其低價和多功能廣受中低消費者人群追捧，山寨明星以相似的長相成為媒體和廣告客戶的寵兒，眾多山寨電影、山寨藝術也因為平民化、通俗化，被草根們視為自由文化精神的代表。

　　但是，不可否認的是，山寨文化從出現之日起，就存在致命的缺陷，這就是缺乏屬于自身的生存基礎。山寨文化以模仿為根本法則，以“模仿得很像”為山寨文化最高的判評標準，山寨產品挪用正規(guī)廠商研發(fā)的技術，山寨明星模仿真實明星表演，這種模式缺少發(fā)展根基，缺乏創(chuàng)新，實際上是種“無核”文化，只能在短期內具有新鮮感，隨著所模仿者的不斷創(chuàng)新或轉型，山寨文化缺少發(fā)展動力的弊端便暴露無遺，低成本投入帶來的是暫時性流行，沒有可持續(xù)發(fā)展的可能。

　　山寨文化本質上是一種依附性文化，它必須以模仿者為前提，將其技術優(yōu)勢或影響力部分轉移到自己身上，其本身的發(fā)展并不遵循正統(tǒng)文化潮流的規(guī)律，缺乏正當性，是一種建立在違反基本的法律、商業(yè)規(guī)則和社會道義基礎上的亞文化，山寨文化的盛行是依附于主流文化出現的，迎合了部分人的特殊心理需求，且利用了法律規(guī)則的空白，因此，隨著所模仿的主流文化形態(tài)的發(fā)展，山寨文化會迅速地衰落，跟不上步伐，并且當相關法律法規(guī)不斷完善的時候，山寨文化更會難有立足空間。

　　當然，并不是說山寨文化沒有可取之處，低廉的IT產品曾滿足不少時尚青年的需求，山寨藝術品也多次給受眾帶來“似曾相識”的觀感享受，有需求才有市場，山寨文化迎合了當時社會公眾對多功能電子產品的需求欲望，以及對“他（她）怎么和我的偶像長得那么像”的好奇，山寨文化的發(fā)展也曾被很多人報以樂觀態(tài)度，甚至有不少權威部門表示“對山寨產品不能一棒子打死”，但是這并不意味著山寨文化具有永久存在和盛行的合理性、正當性。

　　既然，缺少自身生存發(fā)展基礎的山寨文化難有“出頭之日”，那么，破解“山寨之困”也就必須從此入手，探究如何使山寨文化形成一種可持續(xù)發(fā)展的核心動力。這一任務必須也只能由不斷創(chuàng)新來完成，說到底，山寨文化屬于文化“抄襲”，要走出發(fā)展瓶頸就必須邁出單純模仿抄襲的魔圈，以技術創(chuàng)新和藝術創(chuàng)意來打造適合自身長期發(fā)展的核心競爭力，并在條件成熟時升級為獨一無二的品牌，這才是山寨文化的“有為”之路。實際上，不少知名企業(yè)和當紅明星就脫胎于這一發(fā)展道路，像東南沿海大量電子企業(yè)當初也是以配件組裝起步，而李宇春、阿寶、小沈陽等明星也是以模仿他人表演走紅，但是他們沒有停留在單一模仿那個階段，而是主動轉變思路，積極創(chuàng)新，形成了自己的風格特色，才沒有落入“速生速朽”的怪圈。

　　但是，值得注意的是，一旦山寨文化經過創(chuàng)新發(fā)展成為獨立的文化品牌，那山寨文化已不能再稱之為“山寨”，它已經實現了從丑小鴨到白天鵝的蛻變。正是具有這樣一條轉變之路，山寨文化出現之時，并沒有遭到一味打擊，而是在法律法規(guī)允許范圍內得以存在，這是對山寨文化“靜觀其變”的樂觀態(tài)度和理性認識。由此也看出，其實山寨文化不過是一種過渡性的形式，并不是獨立的文化形態(tài)，山寨文化要么完成創(chuàng)新蛻變，要么遭到淘汰出局，而創(chuàng)新將是山寨文化實現長久發(fā)展的唯一出路。