看《戰(zhàn)國(guó)》“雙雄”的兩種表演姿態(tài)

“孫臏”孫紅雷

　　孫紅雷一味地將肢體和表情緊繃，時(shí)刻表現(xiàn)出各種奇怪的小動(dòng)作……相比之下，吳鎮(zhèn)宇表現(xiàn)得無(wú)比放松

　　《戰(zhàn)國(guó)》中的“孫臏”是孫紅雷演藝事業(yè)上一個(gè)特別的記憶點(diǎn)，而“龐涓”也成為吳鎮(zhèn)宇這些年在內(nèi)地電影中發(fā)揮空間最大的一個(gè)角色。

　　內(nèi)地和香港的兩位中流砥柱男演員，用了兩種完全不同的方法來(lái)演繹這兩個(gè)古代兵法家。孫紅雷一味地將肢體和表情緊繃，時(shí)刻表現(xiàn)出各種奇怪的小動(dòng)作，用難以理解的語(yǔ)序和邏輯與他人交流。這些元素引人發(fā)笑，也極其搶?xiě)颉?/P>

　　相比之下，吳鎮(zhèn)宇表現(xiàn)得無(wú)比放松。龐涓初入鏡時(shí)，聽(tīng)說(shuō)了幫助魏軍破齊之人的事，只是眼睛朝下瞟了瞟，漫不經(jīng)心地說(shuō)：“哦，是我?guī)煹軐O臏。”之后，吳鎮(zhèn)宇始終保持著招牌式的“歪脖”動(dòng)作，沒(méi)有用大起大落的肢體語(yǔ)言，而是依靠看似不起眼的各種氣場(chǎng)變化來(lái)塑造這個(gè)悲劇人物。

　　孫紅雷是中戲的高材生，而中戲教的是俄國(guó)斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，即“體驗(yàn)派”，主張演員要真正進(jìn)入角色，以“形體動(dòng)作方法”豐富內(nèi)心體驗(yàn)。因此，用某些看起來(lái)不可理喻的表現(xiàn)方式來(lái)演繹人物，對(duì)孫紅雷來(lái)說(shuō)是正常的、拿手的。

　　但吳鎮(zhèn)宇的表演路數(shù)是另外一種，香港演員的演技更多是從實(shí)踐培養(yǎng)出來(lái)的。吳鎮(zhèn)宇真正走紅靠的是那些怪誕而乖張的角色，他愛(ài)用眼神來(lái)給角色添加更多特色，比如猶疑、放肆、殘忍、冷漠、暴躁。他有一套很清晰的自己的方法。

　　龐涓折磨孫臏那段時(shí)間里，眼睛里總帶著一種捉摸不定的猶疑，似乎在用孫臏此刻的慘狀去假設(shè)自己的下場(chǎng)。倘若他真的下決心屠戮同門(mén)，自然沒(méi)必要?dú)⑺酪杂眯虨闃?lè)的何云偉。這個(gè)復(fù)雜的狀態(tài)，不好把握，好在吳鎮(zhèn)宇聰明地收斂了不必要的表現(xiàn)欲。除了劇本安排他在牢中最后一次真心流露地對(duì)孫臏說(shuō)“如果你能，我輔佐你，如果你不能，你輔佐我”之外，更多時(shí)候，龐涓就是一個(gè)假裝自己已步入惡道的戰(zhàn)場(chǎng)中人。吳鎮(zhèn)宇的表演，是演員站到了觀眾身邊去揣摩出來(lái)的演法。

　　于是，這兩個(gè)男人的關(guān)系到了銀幕上，不受導(dǎo)演能力和劇本因素的影響，讓人久久回味。（武束衣）