春晚沒有趙本山，老百姓過不好年

    我是一個不大看搞笑劇的人，也許缺少幽默細胞，對于以夸張的動作語言制造出的喜劇場景總是笑不起來。對于一些電視片動輒出現(xiàn)的配音笑聲，亦十分反感。香港搞笑片倒是有許多可笑之處，只是有三級笑話的味道。純粹的語言類笑話節(jié)目，真正可以讓人樂一樂的怕是只有電視小品了。

    可小品創(chuàng)作對劇本和演員的要求很高，一部好的電視小品，往往是優(yōu)秀的小品劇本與高水平演出效果的結合，或者說是小品劇本創(chuàng)作與演員藝術創(chuàng)造的完美結合。試想一下，如果沒有趙本山不留斧痕、出神入化的人物個性塑造，離開小沈陽逼真的歌唱和幽默的表演，換一組人上去，《不差錢》絕不會有后來這樣的演出效果。同樣，如果沒有《策劃》這樣思路獨特、角度新穎、極具現(xiàn)實意義的小品劇本，單單有趙本山、宋丹丹、牛群這樣的優(yōu)秀演員及其高水平的表演，同樣產生不了受億萬觀眾歡迎、被人們長久銘記的經典小品。

    近年來小品包括相聲的劇本創(chuàng)作和演出不景氣，此種情況的出現(xiàn)，固然有創(chuàng)作環(huán)境與經濟收入的因素，但小品相聲除了晚會和慶典需求以外，其他市場需求不多，眾多創(chuàng)作演藝人才轉移到電視劇電影生產方面去也是一個原因。而趙本山，則是始終堅持小品創(chuàng)作并把小品節(jié)目當作自己藝術生命的為數(shù)不多的著名演員之一。

    道理很簡單，雖然小品相聲劇本創(chuàng)作不景氣，但是著名演員要想找到好的文字編劇或者要下功夫編出好的劇本，還是可能的。這方面趙本山顯然下了功夫，加上他對小品創(chuàng)作近乎苛刻的完美追求，一招一式必反復修改反復練習，連跟他搭檔多年的宋丹丹都不堪忍受小品節(jié)目排練的折磨與壓力。這是趙本山不同于一般著名藝人對待個人作品態(tài)度的地方，也是他經常出好作品出經典作品的根本原因。在電視節(jié)目中我們經�？吹剑阂恍┟�人雖然上了春晚，作品卻一般般；有的名演員根本沒有準備像樣的節(jié)目，只是在舞臺上出出洋相、耍耍貧嘴。

    別跟我說什么人們看趙本山的節(jié)目看得多啦，早希望換新面孔了，真是這樣嗎？我看不出來。如果是這樣，中央臺文藝頻道就不會常年將趙本山的小品用作壓軸戲，一次插播一兩個，以此保證整臺節(jié)目的精彩。春晚演出，趙本山累得要死，而很多小品演員卻閑得要死；趙本山一年拿出最好的小品節(jié)目奉獻央視，第二好、第三好的小品地方臺依然搶著要，實在搶不上，搶到趙本山的徒弟也行。這說明什么，說明沒有趙本山及其團隊參加演出的春節(jié)晚會，不管哪里辦，觀眾都會覺得缺點什么。

    中國優(yōu)秀的小品演員不缺，高水平的語言類搞笑人才亦很多，有了好的劇本和創(chuàng)造性的表演，創(chuàng)作出令人叫絕萬眾矚目的經典小品或相聲并非不可能。這些年黃宏與宋丹丹的《超生游擊隊》、鞏漢林、趙麗蓉的《打工奇遇》、大兵奇志的《道德醫(yī)生》，當然更包括趙本山的賣拐三部曲、白云黑土系列、《心病》、《策劃》（下蛋公雞）、《鐘點工》（脫了馬甲我就不認識你了！）等一系列經典小品相聲，就曾給觀眾留下難以忘懷的印象。
 
    優(yōu)秀的相聲小品，其共同的特點是：反映現(xiàn)實、針砭時弊，這也是受歡迎的藝術作品一般具有的特征。傷痕文學正是因為作品反映了文革這一對中國人影響甚為深遠的現(xiàn)實而風行；雜文盡管形式不雅、內容龐雜，但是因為它用自己特有方式表現(xiàn)了生活、評點了現(xiàn)實從而為新時期眾多讀者所熱愛；時評熱乃至官場小說熱的產生，也是同樣的原因。當詩歌只反映個人的獨特感受而沒有普通人的生活和呼聲時，當相聲只在《大話捧逗》和大念傳統(tǒng)菜譜的時候，它們的邊緣化就是必然的。

    與詩歌的衰落相一致，曾經風靡一時的小品現(xiàn)在也開始走下坡路。其原因：一在作品脫離實際、庸俗搞笑；二在違反藝術規(guī)律，翼圖使小品相聲表現(xiàn)“高大全”式的人和事。在趙本山大膽諷刺講究排場、不講朋友親情的現(xiàn)象，表現(xiàn)為承包魚塘而給鄉(xiāng)長送禮（《拜年》）的嚴酷現(xiàn)實，反映出書炒作（白云黑土系列）廣告策劃（下蛋公雞）中的荒謬，譏諷上節(jié)目走后門的不正之風（《不差錢》）的時候，我們的眾多演員卻在那里無病呻吟，為搞笑而搞笑，編造一些離現(xiàn)實很遠、很不真實、很少笑話因子的“表揚稿”式的節(jié)目，這樣的作品如何能有觀眾！如何能令觀眾喜歡。就是老趙出山，意圖用黑色幽默表現(xiàn)好心助人的“高大全”，也同樣招致失敗（《捐助》）。

    在小品相聲越來越難以滿足觀眾需要，觀眾對高水平的小品相聲要求越來越迫切的環(huán)境下，又有哪些著名小品演員或者著名相聲演員，拿出了反映現(xiàn)實生活，針砭實際弊端、令人叫好叫絕、讓觀眾記得住小品相聲呢？很少很少。著名小品演員中，恐怕也只有趙本山自1990年走上春晚舞臺以來，始終孜孜以求的向觀眾奉獻著很現(xiàn)實很真實、既針砭時弊，又有藝術性思想性、令人叫好叫絕的經典小品。其他著名演員十幾年來或許拿出了一兩部讓觀眾記得住的小品相聲節(jié)目，而趙本山則幾乎每年一部拿出了至少十幾部優(yōu)秀的小品作品。這讓觀眾如何忘得了他。

    趙本山的小品觀眾之喜愛，影響之大，可以從各方面表現(xiàn)出來，中央臺的語言類搞笑節(jié)目，總要放上一兩個趙本山的小品，才顯得夠分量夠水平。近年來春節(jié)晚會，看不到趙本山的小品，人們就感到最有意思的節(jié)目還沒有到。連孩子們搞的小品比賽也都拿“穿馬甲”的故事開張。趙本山的作品甚至影響了人們的語言使用和娛樂方式，從“不差錢”到“可以有”，從“忽悠”“必須的”到“相當?shù)摹薄暗厍蛉硕贾�道”，從“你脫了馬甲我就不認識你了”到“胸口哇涼哇涼的”等趙氏小品中的臺詞，無不成為流行一時、影響和改變人們說話及娛樂方式的口頭禪，這讓人們如何離得開趙本山，如何不想念趙本山。