知道《趙氏孤兒》的故事,是看了紀(jì)君祥的元雜劇,而更多的人卻是看了京劇《搜孤救孤》,了解了程嬰救孤復(fù)仇的故事,后來這出戲被北京京劇院改編為《趙氏孤兒》,成為馬派的代表劇目。
這是一出講述傳統(tǒng)意義上的忠孝和復(fù)仇的故事。晉靈公無道,荼害百姓。趙盾勸諫不聽;奸臣屠岸賈殘害趙盾全家。趙媳莊姬公主避入宮中,產(chǎn)生一子,由趙家門客程嬰喬裝郎中將子救出。屠岸賈聞公主產(chǎn)子,進(jìn)宮搜孤不得,下令十日內(nèi)若不獻(xiàn)出嬰兒,即將國中與孤兒同庚的嬰兒均殺死。程嬰與好友公孫杵臼計(jì)議,程嬰舍子,公孫舍身,救出孤兒。后孤兒成人,魏絳回朝,怒打程嬰。程述真情,回府繪圖,告知孤兒發(fā)生的一切。孤兒遂與魏鋒等,計(jì)誅屠岸賈報(bào)仇。
如果原封不動(dòng)的把這樣一個(gè)故事搬上銀幕,這不是陳凱歌的風(fēng)格。作為一個(gè)具有文人氣息的大導(dǎo)演,看他的影片,觀眾總會(huì)帶著一種思考去追尋著電影要訴求的主題和對人物命運(yùn)的考量,這是凱歌導(dǎo)演帶有鮮明個(gè)人特質(zhì)的藝術(shù)追求。
《趙氏孤兒》與傳統(tǒng)意義上的元雜劇本有著很大的區(qū)別。凱歌解釋了自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī):“我十幾歲時(shí)第一次看了這個(gè)故事。如果至今還是糾纏在好人和壞人間較量的話,那么難免落入俗套!囤w氏孤兒》有其現(xiàn)實(shí)的意義,這也是我決定要拍這部電影的原因。原來故事中只是突出了程嬰的大義,但究竟是什么使得這樣一個(gè)小人物愿意付出自己的一切來求得大義,背后的理由并不令人信服!囤w氏孤兒》這部電影只是想用現(xiàn)代人的節(jié)奏、語匯真實(shí)再現(xiàn)故事的來龍去脈,而這種真實(shí)是我們的電影久違了的東西!蔽依斫怅悇P歌的“突破”,就是用“人性”的說服力詮釋程嬰“舍子救孤”的行為邏輯,而“復(fù)仇”并不是刻意而為之,是一個(gè)水到渠成的結(jié)果,更不是貫穿影片的主題。平心而論,這對熟悉這個(gè)故事的觀眾而言,看影片《趙氏孤兒》是一次帶有挑戰(zhàn)意味的觀賞體驗(yàn)。
陳凱歌把《趙氏孤兒》稱為“反思之作”,這個(gè)反思既夾帶著許多個(gè)人經(jīng)歷的閱讀體驗(yàn);又浸潤著對國產(chǎn)影片發(fā)展中的憂慮情緒。對于影片公映后觀眾的反應(yīng),陳凱歌有著充分的思想準(zhǔn)備,他表示:“影片上映后,不管有什么評價(jià),我們都照單全收。有不好的地方,我們要對觀眾說:敬請?jiān),下回改正!睂τ凇胺此肌保悇P歌有著自己的解讀。他說:現(xiàn)在整個(gè)電影業(yè)很興旺,但背后也有風(fēng)險(xiǎn),一味強(qiáng)調(diào)速度、票房、數(shù)字,宣傳鋪天蓋地,包裝五花八門,是否該考慮一下可持續(xù)性發(fā)展,把電影的質(zhì)量放在第一位,不是殺雞取卵。中國電影票房以每年30%左右的速度高速增長,這是一個(gè)令人興奮的數(shù)字,但是電影內(nèi)容不容樂觀,我們必須增加憂患意識(shí)。
繁榮國產(chǎn)影片需要有陳凱歌的“反思”。在當(dāng)下這樣一個(gè)以票房為最大化利益追求的電影市場,浮躁的環(huán)境中保持一種藝術(shù)家的清醒,在商業(yè)片大潮襲來之時(shí),陳凱歌仍堅(jiān)持自己的創(chuàng)作個(gè)性,不隨波逐流,不向市場低頭,這是繁榮國產(chǎn)影片所需具備的精神品格和藝術(shù)氣質(zhì),尤其是像凱歌這樣的大導(dǎo)演更要在電影創(chuàng)作中成為標(biāo)桿性的人物。
作為中國文學(xué)史上的經(jīng)典,《趙氏孤兒》曾被法國文豪伏爾泰改編為《中國孤兒》,流傳于世。所以,我看好《趙氏孤兒》,因?yàn),陳凱歌為今年“賀歲檔”殘酷的票房大戰(zhàn),增添了一抹充滿“人文氣息”的亮色。(吳為忠)