讓中國電影走得更遠(yuǎn)

　　新世紀(jì)以來，我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛。過去一部電影放映幾年、題材單一的局面一去不復(fù)返，人們越來越多地走進(jìn)電影院，他們觀看《唐山大地震》，期待《山楂樹之戀》，希望新銳導(dǎo)演能夠帶來更多驚喜；諜戰(zhàn)片、愛情片、古裝片、災(zāi)難片、戰(zhàn)爭片、傳記片層出不窮，國產(chǎn)影片越來越多樣，也越來越成為廣受歡迎的文化娛樂產(chǎn)品。然而，現(xiàn)在還不是沾沾自喜的時候。中國電影還有許多問題亟待解決，還將面臨更嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

　　近年來，隨著電影制作投入越來越大，票房期待跟著水漲船高，制作方為了商業(yè)利潤開始刻意研究和迎合時下流行的趣味，表面上宣稱站在民間立場、強(qiáng)調(diào)市場需求，但其實僅膚淺地停留在表面，其作品的內(nèi)在是遠(yuǎn)離日常生活、脫離真正大眾審美的。

　　舉例來講，一些“國產(chǎn)大片”片面追求“技術(shù)上”的勝利，力圖以炫目的奇觀為人們奉上視覺與聽覺的“饕餮盛宴”。《英雄》獲得票房成功后，不少導(dǎo)演相繼跟風(fēng)，都是以超強(qiáng)的明星陣容、華麗的服飾背景、帝王將相、英雄美女的故事情節(jié)來吸引觀眾眼球，風(fēng)格一部比一部更浮華夸張。但是此類影片金玉其外，模式化人物、枯燥乏味的情節(jié)、匪夷所思的對白等越來越暴露了其蒼白空洞的內(nèi)核。觀眾只見炫目的光影，卻找不到情感的依托，對此類“巨制”逐漸產(chǎn)生厭倦心理。

　　另一些電影作品，則一味滿足低趣味，試圖以“三俗”取勝，嘩眾取寵。它們往往打著“喜劇”旗號，精心算計：當(dāng)紅明星招攬票房；加入時下最流行的“惡搞”橋段、“無厘頭”表演；再穿插點綴些動作場面、三角戀情等。這些快餐式的喜劇片成本低廉、制作周期短、消解了一切意義和中心，只求讓觀眾哈哈一樂。然而諷刺的是，影片上映后卻總是惡評如潮，或者引發(fā)激烈爭議。比如去年底重磅推出的某部“喜劇大片”雖票房大捷，卻少有叫好甚至惡評如潮。而某網(wǎng)站評選的2010上半年十大爛片中，此類“喜劇”片占了6部之多。

　　由此可見，“大片”也好，“低成本”也罷，缺乏現(xiàn)實意義和人文主義關(guān)懷的浮躁作品，無法滿足大眾的審美需求。事實上，它們也不是中國電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展應(yīng)走的長遠(yuǎn)之路。必須看到，我國電影雖取得了很大成績，但仍處于起步階段，影片整體質(zhì)量有待提高，品種和數(shù)量也沒有達(dá)到極大豐富的水平。有統(tǒng)計表明，中國電影的票房收入有2/3仍被進(jìn)口大片所占據(jù)。

　　在讀圖時代，一個國家若沒有獨(dú)立、成熟的民族電影，將在世界上失去自己的文化話語權(quán)。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的日益深入，國際重量級的文化商人早已對龐大的中國市場虎視眈眈。中國的電影人將在國際舞臺上與這些老牌的電影大鱷正面交鋒。在這一嚴(yán)峻的形勢下，只顧追求一時的票房勝利卻無視民族電影的可持續(xù)發(fā)展，無異于殺雞取卵。如此這般，我們將如何應(yīng)對大量涌入的進(jìn)口影片沖擊，如何讓弘揚(yáng)民族文化的民族電影傲立世界電影之林？

　　與其視國外的競爭對手為假想敵，不如將眼光收回到自身，從自我壯大做起，首先以集思想性藝術(shù)性觀賞性于一身的優(yōu)質(zhì)電影滿足中國電影觀眾，贏得他們的欣賞和信任，這樣的電影將是中國電影健康可持續(xù)發(fā)展的中流砥柱。中國的電影界始終不缺乏有眼光的制片人、優(yōu)秀的導(dǎo)演和德藝雙馨的演員，如果能夠摒棄浮躁的心態(tài)，沉下心來，放眼長遠(yuǎn)，牢牢把握電影觀眾的真實需要，才會制作出既叫好又叫座的電影精品，為中國電影打下最堅實的基礎(chǔ)，讓民族電影走得更遠(yuǎn)。