最近,媒體上有兩則報(bào)道很吸引眼球:一是李少紅導(dǎo)演的新版《紅樓夢(mèng)》,讓林黛玉裸體死去,面對(duì)公眾的質(zhì)疑,她認(rèn)為這是“很震撼”、“很現(xiàn)代”的戲分;二是北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)某副教授在博客上發(fā)文要求刪除課本中朱自清的散文名篇《背影》,認(rèn)為其中“父親跳下月臺(tái)橫穿鐵道去買(mǎi)橘子”不但違反了交通規(guī)則,而且“是不理性和實(shí)用主義的一個(gè)表現(xiàn)”。為什么這兩件事看起來(lái)不大,各媒體的反響卻非常之大,綜合一下網(wǎng)友意見(jiàn),我們發(fā)現(xiàn),原因在于人們無(wú)法理解經(jīng)典何以會(huì)遭到如此的曲解和篡改。
隨著大眾媒體時(shí)代的到來(lái),經(jīng)典的命運(yùn)確實(shí)有了很大的改變,其中最主要的表現(xiàn)就是一些人不再敬畏經(jīng)典,而是想盡辦法“戲謔經(jīng)典”,“顛覆經(jīng)典”,試圖以此來(lái)吸引眼球或獲得媒體的曝光率,如前幾年網(wǎng)絡(luò)上就有人“大話(huà)經(jīng)典”和“水煮經(jīng)典”,在一些圖書(shū)和網(wǎng)絡(luò)文字上把《西游記》、《水滸傳》等經(jīng)典改成笑料,顛倒人物形象,把主體精神價(jià)值解構(gòu),這雖然從側(cè)面反映了大眾媒體時(shí)代言論的民主性和文化的多元取向,但也顯示了文學(xué)經(jīng)典面臨否定和解構(gòu)的危機(jī)。
應(yīng)該看到,文學(xué)經(jīng)典之所以為經(jīng)典,一是因?yàn)樗兄档梦覀儗W(xué)習(xí)的美學(xué)品質(zhì),比如它有很標(biāo)準(zhǔn)的文法,它代表著某一個(gè)民族某個(gè)時(shí)代對(duì)生活的準(zhǔn)確而深刻的表達(dá)方式;二是因?yàn)樗兴枷胝鸷沉,它容納了深刻的生活內(nèi)涵,并濃縮了一個(gè)時(shí)代人類(lèi)的智慧與思索。
也就是說(shuō),文學(xué)經(jīng)典一般都從不同的層面包含了前人的經(jīng)驗(yàn),凝聚了前人的知識(shí),反映了前人的思想,傳遞了前人創(chuàng)造的文化,顯示了前人的審美水平。正因?yàn)槿绱,文學(xué)經(jīng)典的意義與價(jià)值非同尋常,值得后人“重讀”。意大利作家卡爾維諾寫(xiě)了一本《為什么讀經(jīng)典》的書(shū),對(duì)“經(jīng)典”做了自己的定義和理解,他說(shuō):“一部經(jīng)典作品是一本每次重讀都像初讀那樣帶來(lái)發(fā)現(xiàn)的書(shū)”,他還說(shuō):“一部經(jīng)典作品是一本永不會(huì)耗盡它要向讀者說(shuō)的一切東西的書(shū)”。卡爾維諾的話(huà)精辟地概括了經(jīng)典的價(jià)值,也提醒我們“重讀”經(jīng)典時(shí)應(yīng)該小心從事,而不是任意草率。當(dāng)然,我們也不能認(rèn)為被納入“經(jīng)典”的作品,一定就是完美無(wú)瑕。朱自清的《背影》進(jìn)了教科書(shū),成了現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典,一是因?yàn)樗谖姆ㄉ腺|(zhì)樸規(guī)范,二是因?yàn)樗鼈鬟f了感人肺腑的人間親情。如果我們無(wú)視它的這些基本品質(zhì),僅從“違反交通規(guī)則”的角度來(lái)否定它,甚至給它扣上“實(shí)用主義”的帽子,就忽視了它長(zhǎng)期以來(lái)感染讀者的情感魅力。對(duì)待這樣的文學(xué)經(jīng)典,沒(méi)有理由生硬地否定,而應(yīng)該予以同情的理解和闡釋?zhuān)窗阉诺胶锨楹侠淼那榫爸,感受它的真摯情感,琢磨它如何藝術(shù)地傳達(dá)個(gè)人體驗(yàn)。
對(duì)經(jīng)典提出質(zhì)疑不是什么壞事,但必須是站在“同情之理解”的立場(chǎng)上,給經(jīng)典以應(yīng)有的尊重,才不會(huì)任意篡改經(jīng)典和否定經(jīng)典,即使對(duì)那些并不能“永恒”而只是一時(shí)風(fēng)行的作品,也要從審美體驗(yàn)出發(fā),從創(chuàng)作的情境出發(fā)。當(dāng)然,這就需要我們提高文學(xué)的文化的素養(yǎng),在細(xì)致的品讀中,真正感受經(jīng)典的魅力,體驗(yàn)欣賞經(jīng)典的樂(lè)趣。李少紅之所以讓林黛玉在新版“紅樓”中裸死,無(wú)非有兩個(gè)原因:一是她不理解經(jīng)典,或者她不懂得經(jīng)典究竟應(yīng)該如何“重讀”;二是她可能并不懂得藝術(shù)的根本在哪里。不然的話(huà),她肯定知道要使新版“紅樓”更有震撼力,更具現(xiàn)代感,不一定要林黛玉脫衣服呀!再說(shuō),《紅樓夢(mèng)》原著中的林黛玉是一個(gè)冰清玉潔的女子,對(duì)愛(ài)有著純真的癡迷,從“黛玉葬花”就可以看出她內(nèi)心世界的美好與柔軟,怎么可以讓死后的她裸體與人相見(jiàn)呢?這非但不能給觀眾現(xiàn)代感,反而讓人覺(jué)得惡俗。