有人認(rèn)為目前臺(tái)灣所謂的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)過于強(qiáng)調(diào)產(chǎn)業(yè),只是美麗的口號(hào),實(shí)則內(nèi)在空乏;也有人認(rèn)為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的核心固然是文化與創(chuàng)意,但也需要商業(yè)機(jī)制幫助文化創(chuàng)意工作者拓展業(yè)務(wù)、進(jìn)行市場(chǎng)流通,因此需要“產(chǎn)業(yè)化”。臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》21日發(fā)表社論表示,依聯(lián)合國(guó)教科文組織對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的定義,文化創(chuàng)意回饋到了整體經(jīng)濟(jì)發(fā)展與就業(yè)機(jī)會(huì),并不是那么抽象的,而文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)化更不是一無是處的寄生蟲集合。提醒或是當(dāng)頭棒喝有其必要,但也毋須全盤否定文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)可能的價(jià)值。
全文摘要如下:
第一屆“臺(tái)灣國(guó)際文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)”剛結(jié)束,四天吸引五萬名參觀者,也創(chuàng)造臺(tái)幣兩億元(新臺(tái)幣,下同)商機(jī)。18日,“文建會(huì)”補(bǔ)助了第一屆臺(tái)灣文博獲獎(jiǎng)的文創(chuàng)業(yè)者參與第五屆北京國(guó)際文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會(huì),期望幫助臺(tái)灣文創(chuàng)精品與國(guó)際接軌,創(chuàng)造更高的能見度與發(fā)展機(jī)會(huì)。
同一時(shí)間,知名作家張大春在博客中發(fā)文認(rèn)為,臺(tái)灣的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)根本是狗屁不通;他直言,臺(tái)灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)是一群詐騙集團(tuán)所為,文創(chuàng)則是創(chuàng)作這種正常細(xì)胞之外的惡性瘤。有人高度認(rèn)同,認(rèn)為目前臺(tái)灣所謂的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)過于強(qiáng)調(diào)產(chǎn)業(yè),只是美麗的口號(hào),實(shí)則內(nèi)在空乏;也有人不以為然,認(rèn)為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的核心固然是文化與創(chuàng)意,但也需要商業(yè)機(jī)制幫助文化創(chuàng)意工作者拓展業(yè)務(wù)、進(jìn)行市場(chǎng)流通,因此需要“產(chǎn)業(yè)化”。
臺(tái)灣在逐漸失去制造業(yè)生產(chǎn)優(yōu)勢(shì)后,有關(guān)部門開始尋思臺(tái)灣產(chǎn)業(yè)第二春的可能方向,英國(guó)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的成功模式,成為包括臺(tái)灣在內(nèi)很多地區(qū)想要師法的對(duì)象。參考英國(guó),臺(tái)灣選出了13項(xiàng)“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”,包括音樂及表演藝術(shù)、視覺藝術(shù)、工藝、文化產(chǎn)演、出版、電視與廣播、電影、廣告、數(shù)位休閑娛樂、設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)品牌時(shí)尚、創(chuàng)意生活、建筑設(shè)計(jì)等;而臺(tái)灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的模式有很強(qiáng)的“科技產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式”風(fēng)格與機(jī)制,以資策會(huì)、科學(xué)園區(qū)等成功創(chuàng)造出科技產(chǎn)業(yè)的思維甚至配方,調(diào)制出臺(tái)灣版的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式。
官方推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)總以《哈利波特》從平面小說、電影、游戲到旅游,甚至到游樂園,已創(chuàng)造兩千億美元的產(chǎn)值為例,說明文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)潛在商機(jī)有多么龐大;但另一個(gè)方向的論點(diǎn)則指出,J.K.羅琳(《哈利波特》作者)可并不是任何文創(chuàng)法或者制度、機(jī)構(gòu)所催生出來的;對(duì)傳統(tǒng)文化人來說,在文化、創(chuàng)意和產(chǎn)業(yè)三個(gè)環(huán)節(jié)里,文化是核心,創(chuàng)意是肌里,產(chǎn)業(yè)則是末端;尤其是,當(dāng)政府與商業(yè)的機(jī)制進(jìn)來后,官僚低效率與商人的利潤(rùn)極大化導(dǎo)向,更加引人疑慮。張大春批判中,還加上學(xué)術(shù)界“見風(fēng)轉(zhuǎn)舵”的膚淺投入,更可能從教育就開始了一連串資源的錯(cuò)置與浪費(fèi)。這樣的提醒或是當(dāng)頭棒喝有其必要,但也毋須全盤否定文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)可能的價(jià)值。
提升生活美學(xué)與品質(zhì)的文化創(chuàng)意,應(yīng)該是許多人想要親近、擁有的。而這些給人們帶來美的感動(dòng)、啟發(fā)人的心靈的文創(chuàng)作品,無論原始的形式是文字、出版品、視覺藝術(shù)作品或者是設(shè)計(jì)品、動(dòng)漫游戲、電視電影…最后往往也都是以商品形式進(jìn)入生活;給予創(chuàng)作者適當(dāng)?shù)纳虡I(yè)回饋是必要的,也是應(yīng)當(dāng)?shù)末ぉと藗兊纳顨g迎好的創(chuàng)作作品,而好的作品也需要市場(chǎng)流通,但擁有創(chuàng)作端優(yōu)勢(shì)的人與擁有行銷端勢(shì)的人,不一定有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)到彼此;或者,當(dāng)創(chuàng)作端因?yàn)橘Y源不足,而無法持續(xù)進(jìn)行更大規(guī)模的創(chuàng)作時(shí),就會(huì)減少或者減弱了創(chuàng)意被擴(kuò)大實(shí)踐的機(jī)會(huì)。也因此,一些亟欲發(fā)展文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的國(guó)家和地區(qū)會(huì)以公部門結(jié)合民間的力量,共同推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。臺(tái)灣的文創(chuàng)基金也就在這樣的需求與機(jī)制下出現(xiàn)。
簡(jiǎn)而言之,羅琳或許可靠著一個(gè)人的力量,在咖啡廳完成一部又一部的《哈利波特》;但若是沒有出版商的出版,沒有接下來架構(gòu)完整的影視體制,不一定能夠創(chuàng)造出龐大的“哈利波特王國(guó)”。作家寫作,本來就不一定只能是個(gè)可遇不可求的靈感產(chǎn)業(yè),更何況是后面衍生出來的各式各樣的內(nèi)容運(yùn)用,例如進(jìn)入影視游戲、走向國(guó)際化市場(chǎng)等,更需要機(jī)制與資源的投入,這個(gè)部分當(dāng)然是產(chǎn)業(yè)化之后的工作。
依聯(lián)合國(guó)教科文組織對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的定義,文化創(chuàng)意回饋到了整體經(jīng)濟(jì)發(fā)展與就業(yè)機(jī)會(huì),并不是那么抽象的,而文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)化更不是一無是處的寄生蟲集合。文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)提供了一個(gè)讓創(chuàng)作者可以比較安心與全心投入創(chuàng)作、享受創(chuàng)作成果的機(jī)制與環(huán)境,也讓創(chuàng)意作品有機(jī)會(huì)豐富更多人的人生──各種定義下的豐富。