來自臺灣和大陸的30多名著名學者,14日齊聚“海峽兩岸黃公望藝術論壇”,共同研討中國繪畫史上的一代宗師——黃公望的藝術成就及創(chuàng)作思想,研討傳奇的《富春山居圖》。
黃公望是元代著名山水畫家,位列“元四家”之首,是中國山水畫變革的集大成者。1350年,他歷時3年完成了以富春江兩岸秋色為主題的《富春山居圖》,被后世譽為中國山水畫“第一神品”。該畫在清初被焚為兩段,分別稱為“剩山圖”和“無用師卷”。目前“無用師卷”藏于臺北故宮博物院,“剩山圖”藏于浙江省博物館。今年6月1日,分藏兩岸的《富春山居圖》前、后兩段將跨越海峽實現(xiàn)“圓合”,于臺北聯(lián)合展出。這是該作品斷分360余年后的一次重要的歷史聚首,更是一次意義深遠的文化合璧。
鑒于此,14日由中國藝術研究院美術研究所與黃公望的家鄉(xiāng)江蘇常熟市共同舉辦“海峽兩岸黃公望藝術論壇”,也就有了特別的文化意義。來自北京故宮博物院、臺北故宮博物院、中國社會科學院、中國藝術研究院、國家博物館、臺灣師范大學、浙江博物館等研究機構和高校的30余名專家、學者,就《富春山居圖》合璧展出的意義、黃公望在中國古代南宗山水譜系中的地位、黃公望的交游及其對其藝術的影響、《富春山居圖》與文人畫的觀念與語言、黃公望筆下的實景山水、黃公望《寫山水訣》的繪畫思想、《富春山居圖》的流傳及承續(xù),以及“元四家”及其影響等問題,進行了討論。
“《富春山居圖》的悲歡離合記載著傳奇的文化史,300多年前被焚為兩段,后又分藏兩岸60余年,確如骨肉分離。它的合展,它的重圓是兩岸人民的愿望。它超越一般意義上的美術作品展覽,是同一個血統(tǒng),同一個文明,根脈相連的需要。”本次論壇主席、中國藝術研究院美術研究所所長吳為山說,邀請兩岸專家舉辦此次論壇,旨在進一步溝通心靈,深化學術研究,加強兩岸同根同源的文化認同意識,推動兩岸在文化上的深度交流,以建構中華民族共同的精神家園。
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