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高倩:堅(jiān)守舞臺(tái)30載 用話劇架起兩岸溝通的橋梁

2014年08月07日 08:33:40  來源:中國臺(tái)灣網(wǎng)
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高倩

北京人藝演員高倩(中國臺(tái)灣 楊旋 攝)

  中國臺(tái)灣網(wǎng)8月6日北京消息 高倩,北京人民藝術(shù)劇院一級(jí)演員,北京臺(tái)聯(lián)理事。她與姜文、呂麗萍、叢珊等同為80屆的中戲同學(xué),自畢業(yè)分配到人藝劇院以來,先后出演了《茶館》、《夜店》、《家》等多部?jī)?yōu)秀話劇,以及《豆花》、《日出東方》等多部影視作品,塑造了眾多生動(dòng)鮮活的藝術(shù)形象。在曹禺先生誕生一百周年之際,她還參演了89場(chǎng)紀(jì)念劇目的演出,高倩在《原野》中所飾演的“焦母”一角更是被觀眾評(píng)為了“我最喜歡的演員”。

  高倩對(duì)話劇舞臺(tái)的堅(jiān)守、對(duì)表演事業(yè)的熱愛,令人欽佩;而同時(shí)作為北京臺(tái)聯(lián)理事的她,對(duì)兩岸間文化的交流交往也在做著積極的貢獻(xiàn)。

  堅(jiān)守話劇舞臺(tái)30載 “戲比天大”是責(zé)任

  “我現(xiàn)在還記得30年前的7月24日,是我畢業(yè)后分配到人藝的第一天,從那天起我就是人藝的一員了,現(xiàn)在一晃三十年過去了,時(shí)間過得真快。有時(shí)不禁問自己,這三十年都干什么了?好像什么也沒干,又好像一直在忙。”高倩面帶淺笑地回憶著自己三十年的演繹時(shí)光,她自評(píng)不是一個(gè)“聰明”的演員,只能專心的做一件事情,所以她全身心的將精力投身到了話劇舞臺(tái)上。

  “戲比天大”是人藝對(duì)演員的要求,也是高倩時(shí)刻銘記于心的準(zhǔn)則。話劇,對(duì)高倩來說,不僅是興趣,更是責(zé)任。不管是孩子升學(xué)考試時(shí),還是母親臥病在床時(shí),生活再焦灼繁忙,高倩也不曾怠慢過排練、演出。“責(zé)任感使然”大概是對(duì)高倩在面對(duì)生活和工作時(shí)如此投入最好的詮釋吧,而“多一份投入、多一份責(zé)任”也是高倩給后輩演員們最中肯的建議和希望。

  高倩說,她是一個(gè)傳統(tǒng)的人,但藝術(shù)卻是另類的,一個(gè)演員的成功要有代表性,同時(shí)也坦言,機(jī)遇在人的成長中非常重要,而漫長艱辛的等待對(duì)一個(gè)演員的歷練更加難得,她希望將來能有一個(gè)機(jī)會(huì),讓她展示自己的所長,將畢生在話劇舞臺(tái)上學(xué)到的能得以最大限度的發(fā)揮,這樣,對(duì)她的話劇生涯來說才算真的無憾。高倩還說,很高興自己的很多同學(xué)如今都是影視圈的大腕兒,但最令她驕傲的是,至今全班只有她一個(gè)人還堅(jiān)守在話劇舞臺(tái)上。

  時(shí)代發(fā)展促觀念更新 曾拒絕“小劇場(chǎng)”演出

  隨著時(shí)代的發(fā)展、生活水平的提高,人們對(duì)于精神世界的追求與日俱增,話劇也受到越來越多人的關(guān)注和喜愛,尤其是年輕觀眾的熱愛,對(duì)于現(xiàn)在的人來說,看話劇儼然成為了一種時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)。但是,繁雜多樣的話劇演出也滋生出了很多褒貶不一的價(jià)值觀,特別是層出不窮的“小劇場(chǎng)”演出,甚至出現(xiàn)了與主流價(jià)值觀相悖的輿論引導(dǎo),怎樣用話劇傳達(dá)正能量成了傳統(tǒng)劇院當(dāng)務(wù)之急要解決的首要問題,而北京人藝劇院作為一個(gè)具有獨(dú)特表演風(fēng)格且中外聞名的專業(yè)話劇院,自然責(zé)無旁貸。

  說起第一次登上“小劇場(chǎng)”演出的經(jīng)歷,高倩笑著坦言,她曾很抗拒“小劇場(chǎng)”:“對(duì)于我們這種一直在大舞臺(tái)表演的演員來說,那時(shí)會(huì)覺得‘小劇場(chǎng)’不是太嚴(yán)肅,而且是年輕人的舞臺(tái),不適合我們。后來隨著‘小劇場(chǎng)’的普及,就出現(xiàn)了各種各樣的引導(dǎo),也容易讓觀眾產(chǎn)生一種‘原來小劇場(chǎng)就是這樣’的負(fù)面思想,所以,人藝劇院就決定要每年占領(lǐng)一些‘小劇場(chǎng)’來引導(dǎo)正確的價(jià)值觀,通過演出傳統(tǒng)戲劇來讓觀眾感受真正的‘小劇場(chǎng)’,同時(shí)也能讓大家感悟戲劇存在的真正魅力!备哔徽f,在“小劇場(chǎng)”演出的壓力的確要比大劇場(chǎng)大得多,“小劇場(chǎng)”近距離地面對(duì)觀眾,就如同把自己赤裸裸的扔在了舞臺(tái)上,語言、形體全處于“箭在弦上”的狀態(tài),不能有一絲一毫的含糊和懈怠,不僅考驗(yàn)著演員的專業(yè)素養(yǎng),更考驗(yàn)心理素質(zhì)。但同時(shí),觀眾的笑聲和對(duì)劇情發(fā)展的竊竊私語,也激發(fā)了演員的興奮神經(jīng),而這種互動(dòng)就是小劇場(chǎng)的魅力所在,也是以往在大劇場(chǎng)里所感受不到的。

  高倩還說,時(shí)代的發(fā)展和思想的變遷也讓觀眾對(duì)于戲劇的感悟發(fā)生了變化,尤其是現(xiàn)在的年輕人,在看年代悲劇時(shí)竟也會(huì)發(fā)出笑聲,這都是源于對(duì)傳統(tǒng)觀念的不了解和不理解所致,所以,她希望可以通過“小劇場(chǎng)”的演出來引領(lǐng)并更新傳統(tǒng)觀念。而對(duì)于愈發(fā)多樣的話劇風(fēng)格,高倩是持肯定態(tài)度的,她認(rèn)為戲劇形式的多樣是好的,戲劇也應(yīng)該被傳承,但不應(yīng)有太多純娛樂、為吸引眼球而嘩眾取寵的表演,她希望戲劇的形式可以得到審核,對(duì)社會(huì)潮流的引導(dǎo)也應(yīng)有規(guī)范,這樣才不致糟蹋傳統(tǒng),才能將話劇真正的發(fā)揚(yáng)光大。

[責(zé)任編輯:段雯婷]

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