設想《紅樓夢》是一部誕生在當代社會的網(wǎng)絡小說，結(jié)局恐怕大不相同：“木石前盟”在讀者中的高人氣或許會迫使作者改動結(jié)局，讓賈寶玉與林黛玉相攜走到最后。

　　高度的互動性是網(wǎng)絡文學的一大特點，許多網(wǎng)絡寫手在連載小說時，會根據(jù)網(wǎng)友反饋來修改故事情節(jié)及人物命運。在一些文學觀察家看來，這種“以讀者為中心”的寫作方式或能讓小說創(chuàng)作重回故事性的本源。

　　海峽兩岸無線閱讀文化發(fā)展論壇暨百度熊貓看書2014作者年會正在臺北舉辦，一些傳統(tǒng)文學學者和作家在會上對網(wǎng)絡文學自由不羈、讀者至上的寫作模式表示了贊許，同時也指出了該領域存在的寫作粗糙、缺乏深度等問題。

　　“我特別欣賞(網(wǎng)絡小說)這種樣式，小說就是應為讀者寫的。”作為中國先鋒派小說代表人物的馬原在論壇上表示。馬原曾在2001年提出“小說已死”，認為小說誕生的初衷應是以故事豐富民眾的精神生活，但從19世紀以來建立起的小說體系太過嚴肅和深奧，已經(jīng)背離了這一初衷。

　　馬原認為“沒有圍墻的”網(wǎng)絡打破了作家協(xié)會、出版商控制的小說寫作方向，讓許多新的小說形式得以誕生。他希望在網(wǎng)絡上看到“更加無拘無束的小說”。

　　網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學的區(qū)別并非僅在于發(fā)布的媒介。主辦方之一的百度熊貓看書總編黃志強解釋說，所謂網(wǎng)絡寫手，是利用網(wǎng)絡載體發(fā)表作品，與讀者、編輯進行溝通互動，并且獲得稿酬的創(chuàng)作者。

　　“比如在創(chuàng)作過程中，作者將某個主角寫死了，但一些讀者在下面(評論里)說那個主角不能死，這時候作者就會仔細思考怎么把主角寫活。”黃志強說。

　　臺灣華梵大學中文系的林素玟教授認為，因應讀者需求調(diào)整內(nèi)容的網(wǎng)絡文學類似早期的話本小說。“話本”即說書人的腳本，被認為是章回小說的雛形。

　　“研究宋元話本小說的學者會發(fā)現(xiàn)，話本的主角常常是女性和小孩，因為觀眾多數(shù)是女性和小孩，說書人需要討好她們來獲得打賞�！绷炙冂湔f。同理，話本以喜劇居多，因為觀眾多是平民百姓，他們更希望從說書中得到娛樂，看到生活的希望。

　　但林素玟也建議，在取悅讀者之外，網(wǎng)絡作家要有自我期許，為快餐式的作品中加入更多深刻動人、啟發(fā)人心的東西。

　　被譽為“恐怖大王”的李西閩作為較早投身網(wǎng)絡創(chuàng)作的作家，則對付費閱讀模式下浮躁的創(chuàng)作心態(tài)表示憂慮。李西閩認為，如今的收費模式，讓許多作家過于關注收入，而忽視了寫作質(zhì)量。

　　“文學創(chuàng)作變得不再清貧，這是個可喜的變化�！崩钗鏖}說，“但網(wǎng)絡文學的發(fā)展才剛剛開始，隨著讀者的成長，他們提的要求會越來越高。好的作品加上好的收入，這才是網(wǎng)絡文學未來的道路�！�

　　由百度熊貓看書與中華文化促進會聯(lián)合主辦的海峽兩岸無線閱讀文化發(fā)展論壇暨百度熊貓看書2014作者年會，于4月7日至11日在臺北舉行，本期論壇暨年會以“文緣百度，情寄兩岸”為主題，將通過一系列活動促進兩岸文化交流，探討移動互聯(lián)網(wǎng)時代文學的發(fā)展。(記者 姚遠)